"Mais um domingo no vale das lágrimas”: um ensaio de análise fílmica (Luz de inverno, Ingmar Bergman, 1962)

Abstract

Este artigo reconhece que a linguagem do cinema é apropriada para a expressão da religião, bem como para fundamentar discussões a respeito dela. De modo geral, quanto à religião, apresentamos uma reflexão sobre o silêncio de Deus em contextos nos quais a morte gera angústia no ser humano. No cinema, de modo particular, escolhemos o filme Luz de inverno como nosso objeto de estudo. Na primeira subseção, oferecemos uma breve descrição conceitual e cronológica da morte no Ocidente, e uma brevíssima história do cinema (com a intenção de inserir Luz de inverno numa cena mais ampla); na segunda, fazemos uma análise fílmica, com o propósito de entender o que a narrativa tem a dizer. Como resultado, deparamo-nos com um roteiro em que todas as personagens experimentam um momento de angústia existencial profunda, uma crise de fé em face do silêncio de Deus, de modo que a vida se compara a um vale de morte e lágrimas. O surpreendente – eis nossa hipótese – é que o silêncio de Deus é quebrado não no púlpito nem no altar, mas, antes, a voz divina se faz ecoar dentro da sacristia.

This article recognizes that the language of cinema is appropriate for the expression of religion and supporting discussions about it. As for religion, in general, we present a reflection on the silence of God in contexts where death generates anguish in human beings. In particular, we chose the film Winter Light (Ingmar Bergman) as our object of study. In the first subsection, we offer a brief conceptual and chronological description of death in the West and a very brief history of cinema (to contextualize Winter Lightinto a broader film studies background); and, in the second, we carry out a film analysis, intending to understand what the narrative has to say. As a result, we are faced with a script in which all characters experience a moment of deep existential anguish, a crisis of faith in the face of God’s silence, so that life is compared to a valley of death and tears. The surprising thing – this is our hypothesis – is that the silence of God is broken not on the pulpit or the altar, but the divine voice is echoed inside the sacristy.Keywords: Religion; Language; Death; Cinema; Ingmar Bergman

Este artículo reconoce que el lenguaje del cine es apropiado para la expresión de la religión, así como para basar las discusiones sobre ella. En cuanto a la religión, en general, presentamos una reflexión sobre el silencio de Dios en contextos donde la muerte genera angustia en los seres humanos. En el cine, en particular, elegimos la película Luz de invierno (Ingmar Bergman) como nuestro objeto de estudio. En la primera subsección, ofrecemos una breve descripción conceptual y cronológica de la muerte en Occidente, y una muy breve historia del cine (con el objetivo de insertar Luz de invierno en un escenario más amplio); y, en el segundo, realizamos un análisis fílmico, con el objetivo de comprender lo que la narrativa tiene que decir. Como resultado, nos encontramos ante un guion en el que todos los personajes enfrentan un momento de profunda angustia existencial, una crisis de fe ante el silencio de Dios, por lo que la vida se compara con un valle de muerte y lágrimas. Lo sorprendente – he aquí nuestra hipótesis – es que el silencio de Dios no se rompe en el púlpito ni en el altar, sino que la voz se hace eco dentro de la sacristía